《大将军1V2傅修》剧情简介
大将军1V2傅修是由曾君辉执导，米奇·阿尔博姆,周璞,德里克·梅耶斯主演的一部革命剧。主要讲述了：那就陷入(ru)永(yong)恒(heng)的睡眠之中吧你们千万(wan)别(bie)赌(du)运气要让你(ni)们(men)沉睡一个世纪也是有(you)可(ke)能的林枫的(de)话(hua)语中透露出极大的霸气我能做到哈哈谁要是(shi)乱(luan)动一下我发誓这让切尔(er)茜(qian)和(he)她的手下们噤若寒蝉好半天切尔茜...浅一脚地(di)跑(pao)着(zhe)她赶快(kuai)把(ba)大衣递给他呵呵笑着拿起装(zhuang)着(zhe)床单的脸盆他穿回去清了一(yi)会(hui)儿他拧干(gan)了(le)床单在水里(li)深(shen)一脚把床单抓(zhua)了(le)回(hui)来他又跑回(hui)河(he)里(li)去清床单回到家走回岸(an)边(bian)来他告诉她(ta)后(hou)面(mian)屋檐下有晾...
《大将军1V2傅修》相关评论
郑隼
电影眼（kinoks）-反对“最为魔术师的导演”和“着了魔的观众之间的合谋”，其本质要求是一种主动的、由批判意识积极参与其中的、为了揭示真理的观看（人成为执行者，否则电影仅仅是奇观的制造工具）。这是维尔托夫式的间离：“需要清醒的可以思考的观众，以使电影服务于启蒙、觉醒的革命图景，而非迷影者-观众——被动的景观维护者。”组合的社会的复眼透视，完成对单点透视的矫正，集成的、整合性地观看-展示，聚合不同社会成员的个体经验，电影眼成为社会内视 (而非跳出它之外的旁观) ——来自社会内部、针对社会与文化自身的审视与批判，实现对现实的再发现。 /影像民族志/拍摄者自身的影像与被拍摄的影像的双重在场-主附视点并叙/构成主义拼贴/快节奏剪切/陌生化分屏/定格/主客观弥合
文若信
按它自序说的:“This experimental work aims at creating a truly international absolute language of cinema based on its total separation from the language of theater and literature.” 一般电影开头出这种字幕的都是悲剧性结局，但是这一部却是Masterpiece!
白说不说了
根据真实的事件和人物进行改编，姐妹俩为了实现各自的梦想逃离了战火纷飞的故土，一个幸福的家庭分崩离析。电影的两条线索，一条讲逃难的经历，另一条是参加奥运会。一条偷渡船上来自不同的国家的人，共同点都是因为各自的国家陷入了战乱，大将军1V2傅修虽然姐妹出门父亲东拼西凑的钱，却一路被各种蛇头讹诈，女孩还面临欺凌的危险，各种过境被遣返的风险，在难民营里的遥遥无期的等待。幸运的是妹妹有一技之长，最后踏上了奥运之路，和父母也团圆了。 很多的难民都是年轻人，正是追逐梦想的年纪，他们故乡的伙伴因为战火丢了命，逃难的路上丢了命，在难民营无尽地等待中青春就过去了，在异乡受尽冷眼。四分送给这个故事的原型姐妹吧。
