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牛头角青年

想到了福楼拜的《情感教育》,以及卢梭《忏悔录》中走向战争对立面的父子。最好的作品总是会在某个瞬间击中你,从而改变整部作品的色彩。政治之所以肮脏,是因为它用自己强大的未来指向消弭着善与恶,美好与丑陋之间弥足珍贵的边界。生意味着什么?死又意味着什么呢?在观念面前,一切都只是种子。

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现实主义不是日常的堆积,不是肮脏的小秘密,现实主义正是伟大的浪漫主义。今天我们对现实主义的理解就是记录,好像无数的日常生活细节的堆砌就是现实主义的最为突出有效的标志,与肯洛奇同时的多重实践,都可以与现实主义相关联,但不是原原本本的现实主义,比如达内兄弟、基亚罗斯塔米、今天支撑美国电影的墨西哥三杰的现实主义。当肯洛奇的作品放在这里的时候,《天使的一份》《我是布莱克》《我们在哪儿错过了你》相比这部电影要单纯直接地多,2)无论是否单纯,我们很容易看到《罗塞塔》《特写》不是肯洛奇,当然,《荒野猎人》,我们的下一个议题,肯定不是肯洛奇。尽管在跟现实主义的相关实践中,我们能够看到某些共享,比如对历史表象之下的真实的追问。比如对边缘人群的悲悯,比如历史被掩盖的深层,这方面《特写》《荒野猎人》都是如此。

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完全不像大卫芬奇的一贯风格,全片下来简直闷的出奇,无高潮无爆点,推理部分也是枯燥乏味。演员们倒个个是心头好,杰克和马克叔演的也好,当然还有打酱油的妮妮和《西部世界》的威廉小哥。